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美女与野兽在阿德莱德节上承诺并失败

<p>“美女与野兽”是一个年轻漂亮女儿的典型故事,她因父亲的不幸而不得不与一个富有而丑陋的怪物生活在一起</p><p>最后,她学会忍受这个奇怪的生物甚至嫁给他</p><p>它是一个普遍的寓言,每一代创作思想家都有很大的潜力去研究当前的社会问题以及人类生存的意义和过程</p><p>今年在阿德莱德艺术节上,美国戏剧公司One of Us的制作和英国的Improbable合作推出了他们自己版本的Beauty and the Beast</p><p>自18世纪中叶,当着名的童话故事首次出现在Jeanne-Marie Leprince de Beaumont的创作产品中时,“美女与野兽”一直受到分析,许多艺术家在书面和表演文本中都有所强调</p><p>原始的历史背景化突显了18世纪欧洲资产阶级的兴起</p><p>弗洛伊德的“美丽”读物参考了俄狄浦斯情结 - 美丽正在坚持她对父亲的童年依恋,忘记了自己的性取向</p><p>荣格建构通过对婚姻隐喻中故事中所表现出的危险和禁忌欲望的认识,指出了人格整合</p><p>阿德莱德艺术节设计的表演文本有望突出与残疾和社会禁忌有关的问题,但未达到世界级标准</p><p>由于对裸体和性的二流利用,它仍处于幼稚的故事讲述的水平</p><p>它并不公正地对待着名的原始文本及其心理暗流,也没有利用残疾的重要主题和可能批判的极度性行为的女性作为当代媒体的欲望被动对象</p><p>叙述集中在两个主要角色的爱情故事:美国滑稽表演者Julie Atlas Muz / Beauty和她的丈夫英国演员Mat Fraser / The Beast试图提供与原始童话故事的平行</p><p>连续的小插曲在原始故事和两位表演者的歌舞表演个人记忆之间摇摆不定</p><p>这是一个滑稽的表演,结合木偶和皮影戏,令人印象深刻的服装,良好的灯光和布景设计,强烈的物质和质量的汇编声音轨道强调</p><p>木偶戏/助手/天使乔尼·迪克森和杰斯·梅贝尔·琼斯的支持夫妇以其出色的表演和动作技巧上演了主要配对</p><p>在第一个场景和父亲和两个姐妹的commedia dell'arte场景中使用旧的戏剧技巧如阴影戏是非常有效的</p><p>该节目被宣传为“性旅程”;裸露和露骨的性场景定义了它</p><p>由于Muz和Fraser在舞台上显得完全不受约束,他们得到了极大的诚实感谢</p><p> Muz有一个美丽的性感身体,可以摆脱她的derrière完美</p><p>他的身体富有表现力</p><p>但是这个节目中的裸体被削弱了</p><p>它最终成为达到目的的手段,因为叙述不清楚</p><p>情绪冲动是浅薄的,有节奏的变化和加速度未被探索</p><p>在晚上,观众似乎从一开始就笑了</p><p>他们在整个节目中都参与其中</p><p>有些人甚至说,看到这种自由的裸露表现是有益的</p><p>我对于生殖器下垂和颤抖以及最后一幕中的伪造性交仍然不感兴趣和不相信</p><p>毕竟,今天可以通过各种形式和各种平台访问这种眼镜</p><p>我期待的宣泄经历没有发生</p><p>令人失望的是,在阿德莱德艺术节上已经考到了这种糟糕的戏剧优点,而且顾客们正在为他们在边缘艺术节,在歌舞表演艺术节,在神秘的花园中看到的东西支付高价,或者在Spiegeltent中,

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