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谁讲述了我们的故事?小屏幕上的第一次世界大战

<p>在电视时代的早期,一个名字作为历史的传播者脱颖而出:着名的英国历史学家,AJP泰勒在20世纪50年代和60年代,泰勒利用他的个性和引人入胜的讲故事的力量给他的牛津版本大学讲座电视观众,包括六部曲系列,第一次世界大战,1961年在ITV上,泰勒首先出现在电台和电视上,单独出现在电视面板上,但他留下的最不可磨灭的记忆是一个直接与摄像机交谈的人20世纪70年代,杰里米艾萨克斯和泰晤士电视台制作了26部分的“战争世界”系列,后来被认为是传统纪录片的黄金标准</p><p>该系列以一部看不见的叙述者的原则为基础</p><p>一个男性权威的声音(在这种情况下,劳伦斯奥利维尔),档案或“发现”的镜头和对谈话负责人的深入访谈这些日子已经改变了历史带来的方式电视观众响应观众的需求和不断发展的技术虽然在过去20年中有一些出色的例子,“电视节目”以个人文章的形式呈现历史,特别是在英国,其他形式现在占主导地位</p><p>在澳大利亚商业电视上最受欢迎的形式,这部历史纪录片现在基于戏剧性的重建,其间穿插着来自各种名人谈话头的声音</p><p>我们可以看到这是如何在第7频道对澳大利亚历史的全面概述,“我们的故事”中的实践最近一集关于第一次世界大战的特别节目包括一些高调的声音 - 记者,政治家,现代退伍军人 - 以及一些历史学家,他们的专业知识我们可能期望制作人可以利用多个谈话头作为多元化的有价值的姿态还是这种方法仅仅是评级驱动</p><p>当这些声音融合了专家和信息娱乐时,这种民粹主义电视加深对观众的历史理解的能力是值得怀疑的,并且当它始终服从于强调戏剧性的行动时,虽然故事的重点是AE2 - 一个较小的关于加利波利战役的已知故事 - 其民族主义框架无法将竞选活动置于更有意义的国际背景中随着我们越来越接近2015年4月25日,通过电视和其他媒体对第一次世界大战的流行代表将越来越强烈,威胁要淹没专业历史学家关于冲突的平行而又分开的叙述一个明确的迹象表明,人们对最明显的战争运动Gallipoli的理解有局限,这是国家纪念委员会编写的2011年文件中的观察结果</p><p>安扎克百年纪念委员会指出:人们认为信息量很大任何人都可以想到加利波利已经可以获得 - 但尽管这些实际知识很差但有限的知识状态的一个主要因素是夸大的民族主义者对竞选活动的关注,这些活动可以提供一些关键的更广泛因素当观众获得机会时通过展示活动的普遍特征来重新谈判他们的独家国家联盟,理解可能会被改变实现这一目标的一种方法是通过考虑最近通过明确的国际视角呈现加利波利的奖学金重新集中讨论为纪念活动90周年而制作的两部纪录片2005年帮助大众观众最广泛地恢复对该运动的记忆并探索其多重含义:墨尔本Wain Fimeri的电视纪录片“Revealing Gallipoli”和土耳其电影制片人TolgaÖrnek的Gallipoli:两部同伴纪录片的前线体验,Revealing G allipoli可能是更具创新性的12月电影,为三种语言(英语,威尔士语和土耳其语)的各种广播合作伙伴制作了13个版本,威尔士和新西兰人使用他们自己的主持人,澳大利亚战争纪念馆的前主要历史学家,历史学家彼得斯坦利,深入探讨了他作为电影历史顾问的经历在精心编排的表演中,三位历史主持人在集合中相互交叉 相机在它们之间移动,反映了视角的重要性及其在复杂运动中不断变化的性质不断变化的视角具有颠覆我们将听到的声音的传统期望的效果,并展示了在揭示Gallipoli和Gallipoli时视角是如何的</p><p> :前线体验在他们的方法和审美方面是独特的,共性可能更引人注目每个纪录片的叙事结构都围绕着来自几个参与国的选定人物的小型传记,由档案图像和他们的信件和日记引用支持</p><p>缺乏沙文主义和情感主义,他们的反战基调是不容置疑的</p><p>电影强调战争的普遍经验,由通过信件和日记揭示的普通人的无言的话语支持他们为重新思考竞选活动及其意义提出了强有力的理由</p><p>所有主要战斗人员他们都是新的混合形式的纪录片的最好的例子,可以立即吸引一般的观众和作为一种教育工具的功能,以促进更好地了解战斗国之间和战斗国之间的战时遗产像泰勒在他的时代,他们说明了创新的有效性和引人入胜的谈话负责人传达历史观点这是一篇题为“打破民族主义/ ic范式:1915年加利波利竞选活动的国际屏幕文本”的一个版本,发表于2014年8月的“连续体:媒体与文化研究期刊”</p><p>作者是第一次世界大战的召集人:将于本月晚些时候在纽卡斯尔举行的地方,全球和帝国观点详情请参阅:1916年:第一次世界大战的事件如何改变了全球历史的耻辱和沉默:

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