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Ian North的南极艺术品唤起了我们时代的美丽和恐怖

<p>Ian North的最新系列作品,1915年的东南极洲,非常漂亮,技术上完美 - 在这一点上,它可能是新西兰出生的艺术家摄影语言的最完整实现,是在1945年4月15日出生的漫长而卓越的职业生涯中发展起来的</p><p>位于新西兰北岛惠灵顿附近的下哈特,北方是一个传统的,非常“英国”的中产阶级家庭</p><p>根据当时的性别制度,在伊恩出生后,他的母亲格拉迪斯放弃了她作为卡里坦护士的工作</p><p>成为伊恩和他的弟弟的家庭主妇和全职母亲白天,男孩的父亲埃里克,他的儿子,至少,认为是一个无聊和繁重的工作作为一个海关代理,有时变形晚上成为热爱的业余演员,喜欢轻喜剧伊恩和他的兄弟格雷姆认为他们的父亲是沃尔特米蒂式的角色伊恩的艺术礼物在他年轻时变得明显ild,引起父母的称赞然而,当他承认自己希望以专业艺术家的身份工作时,这一启示遭遇了无情的父母(特别是父亲)的反对与英国艺术家JMW Turner(1775-1851)的艺术作品相遇年轻的Ian North在下哈特公共图书馆偶然发生的一本书,部分负责种植那种早期的种子</p><p>大约在1957年的某一天,他被超然美的图像所震撼,特纳崇高光辉的光辉洗涤这是他的第一次经历艺术与首都“A”特纳的1839作品“战斗的战士”,是一部激起他孩子气的想象力的作品:图书馆的顿悟可能部分是由于北方小时候消费的文学作品而引起了他热切地吞噬了这些壮举的故事殖民英雄和他们的帝国任务;船只,飞机和步行的英勇旅程,包括需要特殊男性勇气的南极探险队; Biggles系列;通过天空,水,冰,雪和暴风雪的航行,涉及与恶劣天气作斗争的危险过境以及自然与文化的相互作用的叙事,激发了他年轻的想象力也许这并不令人惊讶:Ian's's's's's's's's's</p><p>一家人居住在一个相对较小的岛屿的边缘,靠近惠灵顿港的北岸,在一条溪流的对面,这里经常有极端的“天气事件”,正如1968年4月所称的那样</p><p>年轻人,北方与一位朋友进行了这样的旅程,在波涛汹涌的大海中的一艘小型游艇上冒险将两把救生衣作为他们唯一的安全装备,这两名年轻人在一场壮观的风暴后掀起两天,飓风吉赛尔几乎拥有惠灵顿肆虐在这场风暴的高峰期,岛上的渡轮Wahine在惠灵顿港入口处撞到了一块珊瑚礁并沉没,夺去了51条生命美国诗人艾德丽安·里奇(1929-2012) )观察到:地图上的一个地方也是历史上的一个地方伊恩·诺斯的“第一名”在构建他的视觉意识方面是一个重要因素,并影响他的艺术主题北方对天空,云的敏锐认识和接受度,水,景观,地貌,“元素”和气候条件,以及他对自然世界持续人为干预的影响的政治意识的理解,被一种无耻的浪漫,模糊神秘的条纹所缓和</p><p>这种“双重意识”是在他新西兰童年的“男孩们自己的”英雄冒险和性格的极端考验的坩埚是这种令人兴奋的混合物的一部分,尽管只是在他的作品中倾斜地引用,通常以船或飞机的形式引用</p><p>北方很少包括形象或人文他的作品中的叙事元素虽然这些是北方艺术作品中重复主题的元素,但它们从来都不是明确的,相当于一种相互关联的影响的复杂的诗意关系,带来精神和物质生活的微妙相互作用尽管如此,北方的艺术作品中几乎没有隐藏的激情,加上对一种与非传统形式的精神结合的纯洁形式的渴望欲望追求1971年,北方从新西兰迁移到澳大利亚,接受南澳大利亚美术馆的绘画策展人的工作 1980年初,他从阿德莱德搬到了堪培拉,成为澳大利亚国家美术馆的首届摄影策展人,最初在James Mollison的领导下工作(1931年)后来他还与已故的贝蒂一起担任画廊委员会成员</p><p> Churcher(1931-2015),1984年末辞职进入学术界随后他成为UNISA视觉艺术教授和阿德莱德大学艺术史兼职教授2001年,他辞去学术界全职工作作为艺术家担任策展人,Ian North开始在他的郊区周围拍摄照片,例如在阿德莱德及其腹地,他在堪培拉继续练习避免任何利益冲突,因为他在NGA担任策展人,他等到1986年在作为一名艺术家参展之前 - 确实,他现在庆祝的堪培拉套房直到2004年才在维多利亚国家美术馆举办的集体展览中实际展出</p><p> 20世纪80年代中期,北方展出了包括摄影作品,绘画和/或混合媒体艺术品在内的系列作品</p><p>北方的艺术作品系列包括在单一,广泛的艺术品上延伸的即兴重复段</p><p>堪培拉套房由几个混合媒体的伪全景系列继承作品,于1998年首次在悉尼的罗斯林奥克斯利画廊展出1987年的季节相关系列中,北方将英国艺术家乔治·斯塔布斯(George Stubbs)在1772年的油画“纽荷兰的孔欧罗”(Kongouro)中占据了袋鼠的殖民形象,并将其叠加在他自己的照片上</p><p> Wilpena Pound附近的弗林德斯山脉,用明亮色彩的丙烯酸涂料充满活力,明智地涂抹了Dabs,正如Juliana Engberg在1992年展览的目录中写道的那样,Stubbs的袋鼠,在北方的伪全景图中似乎“处于贵族之间”和闹剧“伪全景照片之后是1992年的Home and Away系列,其中北方并列了一个立体图像风景如画,田园诗般的英国风景,反对澳大利亚摄影师和南极旅行家弗兰克·赫利(Frank Hurley)拍摄的一幅巨大的炮塔冰山照片:北方2001年的系列剧“哈文”(Haven)之后是2004年的系列剧“Sail Away”</p><p>该系列中描绘海洋工艺的杰出作品在波涛汹涌的大海上是波浪这个同名的波浪是一个多山的水墙,在倒数第二的时刻一动不动,然后在这个发泡的正下方直接打开三主战舰,黑暗的绿白相间的怪物正在危险地直接航行到什么地方几乎可以肯定地消灭North在The Wave中使用近色调,就像他最近的作品中的情况一样,特别是炽热的天空,船体和水中的红色 - 琥珀 - 橙色反射即将发生的灾难就船舶的出处而言,船舶的特征唤起了16世纪或17世纪的欧洲船舶(也许是一艘大帆船</p><p>)颠覆这样的解释,印度尼西亚国旗在船只最高,中央桅杆上徘徊鉴于印度尼西亚独立于1945年(北方诞生年)宣布,在历史时期和文化起源方面显然正在发生一些事情</p><p>从语义上和风格上看,这项有成就的工作似乎是从故意不合时宜的元素创造出浪潮唤起了许多想法,从“帝国”和男孩自己的冒险故事到微妙的艺术历史参考(例如,在作品的特纳式特征中可观察到)或许反击 - 直截了当,根据前面的分析,这是一个无缝团结的工作当时人类确实处于汹涌澎湃的海域,在9/11事件发生后的事件中,就是伊拉克战争,战争阿富汗,(持续)无休止的大规模自杀式爆炸和其他恐怖袭击,以及全球焦虑的增加在随后的十年里,这种生活感在即将到来的危机的阴影下,它并没有减少它通知伊恩·诺斯最近的一系列艺术品,1915年的东南极洲,目前在阿德莱德的格林纳威画廊展出,一直持续到4月26日北方独特的事实,幻想,浪漫和他不可思议的能力</p><p>利用我们社会分裂和文化碎片时代的时代精神,在这个工作体系中很明显,远东如东南极洲,它仍然是一个殖民地,有多个殖民国家与其命运息息相关 2012年,北方乘船前往南极洲,纪念道格拉斯·莫森的澳大利亚南极洲远征一百周年,使用中画幅全景相机拍摄南极洲最偏远地区的照片1915年构成东南极洲的令人叹为观止的混合媒体作品尚未出现在颜色或色调方面裁剪,扭曲或以其他方式操纵除了艺术家添加海洋船只,飞机和第一次世界大战齐柏林飞船的图纸之外,它们是未经介绍的图像,使用木炭棒将其直接绘制在他的喷墨颜料印刷品上1915年,东南极洲的重磅报纸上出现了很少的误差,提炼出北方许多以前排练过的主题和艺术关注点 - 对伟大的战争,我们最血腥的战争,以及涉及澳大利亚和澳大利亚的安扎克传说的额外点头</p><p>北方的家园,新西兰这些精美的,沉思的高度和强度的图像,反映永无止境的战争的无限悲伤,破碎的历史回忆,社会熵,持续的殖民征服和剥削,都受到一种总体的心理甚至身体威胁的支撑</p><p>在其对美和恐怖的唤起中,1915年的东南极似乎总结了1915年我们发现自己生活在伊恩北,东南极洲的时代,在阿德莱德的格林纳威艺术画廊,

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