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特伦特帕克的照片捕捉到了极其普通的生活斗争

<p>随着天气变冷,城市从疯狂三月的热潮中堕落,阿德莱德艺术节在北露台保留了一个立足点,在南澳大利亚美术馆展示特伦特帕克:黑玫瑰,直到5月10日</p><p>澳大利亚唯一的Magnum摄影师 - 在一系列被遮蔽的黑暗房间中展示身临其境的多媒体显示器拍摄了七年多,并通过Parke的妻子,摄影师Narelle Autio拍摄的照片进行了增强,安装文件Parke寻求回收他童年失去的记忆以下12岁时,他的母亲遭受了创伤性的死亡,帕克在生命的前几年被封杀了不久之后,他拿起母亲的宾得相机,开始发展将成为生命定义的职业</p><p>万能合作社享誉全球用它自己的话来鼓励和展示“记者和艺术家的特殊组合” - 这个描述本来可以为帕克定制他是澳大利亚体育记者,在世纪之交成为自由职业者之前从编辑限制中释放出来,他追求更多的个人和艺术项目,赢得了国际声誉和Magnum校友的关注1957年Henri Cartier-Bresson的声明之一合作社的着名创始人,记录在Magnum的历史中:生活不是由你切成片状的故事组成的苹果派没有标准的方式来接近故事我们必须唤起一种情况,一个真理这是生命的诗歌现实黑玫瑰是帕克的故事,也许是他可以分享的最个人的故事,但是提出过去和现在生死攸关的普遍问题,暂时引导我们思考我们未来的地位帕克并没有将自己描述为作家,虽然访客可能会在阅读他的一些解释性文字后通过视频提出异议,但他邀请我们进入他的实践,但他非常个人化追回或重建他最早的记忆在帕克和他的家人于2007年搬到阿德莱德这个搬迁为过去提供了一个全新的视角,让他能够进入已经跨越的项目,从而重建或重建他最早的记忆在纽卡斯尔长大并过着相当游牧的生活方式</p><p>七年和数千卷电影(他很少使用数字)我们成为发展过程的一部分,好像通过遮光窗帘我们正在进入他的暗室并直接参与他的辩论话语对于不同的解释几乎没有余地,几乎没有灵活性来猜测或假设艺术家的意图他在那里,并且它是固定的:他的脸出现在发展中的浴室,他的评论上的声音,他在不同年龄和阶段的形象变得像亲戚一样熟悉</p><p>除了这些设备,还有精美的照片显示就像自然历史学家在新外星环境中的实地考察记录一样:客观,无趣Ive,告知Parke的洞察力和探索的闪光成为个人意义的详细记录更广泛地说,它们是对当代澳大利亚的明确解释性反思 - 生活的自然背景渗透到郊区,海滩,沙漠公路之旅这种体验的普遍联系延伸到来自大自然的模糊图像:污垢模式成为预言;树干伸展和扭曲像舞者,白色和闪光平坦;在街灯周围盘旋的虫子可能是绕着一颗未知的恒星运行的行星也许这些中最令人毛骨悚然的图像是死老鼠和老鼠的困扰图像,被困和干燥,这代表了帕克早期噩梦的数字现在威胁已经过去,它们被保存在非 - 有毒的二维媒介:收集,策划并固定在墙上,完整的主题细节记忆的分类这种个人主题的检验呈现出艺术家挣扎的迷人谜题,悲伤被他的形象之美所淹没,他在孩子的许多形象中表现出的喜悦,几乎是漫画中的一些系列,即生命的荒诞,没有其他选择你只需要笑就会出现意想不到的叙事,说明恢复的事件,如检索到的损坏文件从一个狡猾的硬盘驱动器画廊中的空间也有效地用于强调这种做法我们确实是steere进入狐狸和兔子之间永生的生存斗争 死亡,就像一个不可动摇的伴侣,在整个展览期间都出现了但是这个好奇心的Wunderkammer的胜利是Parke对日常生活中偶然发现的美丽和奇迹的审视,对生活的极其普通的斗争无论是乌龟繁殖,还是方式当光被困在泡泡中或者鹦鹉在后院奇迹般的空中杂技时,帕克捕捉并庆祝他的环境随机奇迹,记录自然界中模式和形式的重复我们被提醒最后一位客人2013年阿德莱德创意节,劳伦斯韦斯勒和他的融合类型:这些相似之处背后是否有意义,这种自然发生的象征主义围绕着我们</p><p>黑玫瑰是一个动人而美丽的博览会,由画廊策展人朱莉·罗宾逊和玛丽亚·扎加拉·帕克的目录文章进一步阐明可能仍然在寻求了解他的记忆并追踪他在风中的起源</p><p>作为自然界最热情的探险家,他最大的成就可能就是让它成为家乡的特伦特帕克:

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