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我们无法回到这两个小时 - 戏剧随着时间的推移而发挥作用

<p>这是一篇长篇文章,是Julian Meyrick编剧和戏剧系列中的第二篇</p><p>第一部分在这里被问及他的电影是否有开头,中间和结尾,导演让 - 吕克戈达尔有名的回答“是的,但不一定按照这个顺序“他错了,这正是他的电影的顺序或任何其他电影时间是戏剧的条件,这是线性的方式,无论其中的内容作家可以重新安排或爆炸他们的正式表面这对于他们依赖现实世界存在的时间这个事实没有任何影响如果我们看到一个长达两个小时的游戏,我们会从它出现两个小时的时间经过连续的增量,从不可逾越的未来,进入褪色的过去它反映了,并且只能反映出这种模式:现在这个/现在这个/现在这个/现在这个/现在这个/现在这个/等戏剧的存在是对生命的时间维度的赋格我们不会得到那两个小时回来这就是我们生气的原因我们看到一部没有“工作”的戏剧鉴于时间对于戏剧展开的中心地位,奇怪的是它在学术奖学金中得不到如此少的关注相反,戏剧的文学价值往往是所讨论的事物,它的性质平淡无奇就像乐谱一样,好像它可以同时被理解但是这不是戏剧“有效”戏剧涉及时间依赖的信息和期望的组合,以便引出某种注意力简单地说,戏剧不是关于得到什么,而是被理解的东西戏剧不是关注戏剧的文学价值,而是关注理解的应计可能会发生它既是文学杰作又是“作品”但两者并不一定因为低级别平均电视剧的高观看数据经常证明,从剧情的角度来看,许多关于戏剧的学术观察 - 谁写的,他们的历史,时间和原因,以及他们的规范地位,与否 - 无关紧要观众不需要知道这样的事情来观看戏剧戏剧提供他们自己的地图传奇,允许内部的感觉制作同样他们很少承担专业知识或使用纯粹的私人意象相反,他们出现在公共可访问方式,“为了许多人和智者”他们的沟通形式是外在的,参与性的他们积极寻求与观众的联系在所有的艺术形式中,戏剧是最前进的哀悼成为伊莱克特拉是由美国剧作家尤金奥写的戏剧三部曲尼尔在1931年他们如何“工作”</p><p>在什么条件下他们可以“工作”</p><p>在他的诗学中,亚里士多德确定了戏剧的六个结构特征,主要是叙事,性格和语言他首先分配给第一个,因为:所有人类的幸福或痛苦都采取行动的形式</p><p>我们生活的终点是某种形式的活动,而不是质量......在戏剧中[人们]不采取行动以描绘角色他们包括角色为了情节亚里士多德甚至在公元前4世纪是不对的但他确实提出了一个关键问题:什么实际执行时会在游戏中计算</p><p> Mourning Becomes Electra是Aeschylus的Oresteia的转换,是现存最早的完整剧本Aeschylus在特洛伊战争结束时设定了他的故事,从而引发了与古希腊最近与波斯冲突相关的问题</p><p>说过戏剧的学术背景与它的表现,观众的社会背景显然不是戏剧对观众的一般知识做出假设如果他们没有,那么在短时间内就不会产生戏剧性的理解奥尼尔设定他的三部曲的不同部分 - 归乡, Hunted和The Haunted - 在美国内战结束时对于美国观众来说,这是历史和神话的时代,类似于Aeschylus的迈锡尼时代最近的冲突是第一次世界大战随着行动的展开,有六个1915年奥尼尔写作的意义层次,从1918年到1865年,与公元前458年的一部戏剧相呼应,从公元前490年到12世纪BCE观众不需要在智力上掌握这些层次但是他们可以通过暗示,暗示和推理来感受他们的情感</p><p>通过这种方式,戏剧“丰盈”我们所听到和看到的只是我们戏剧性体验中最明显的部分它像冰山一样,大部分位于描绘事件的表面之下 Mourning成为伊莱克特拉的核心是Mannons,一个拥有巨大财富和良好声誉的新英格兰家族,他的秘密过去是贪婪,欲望和背叛</p><p>在Homecoming,Ezra Mannon,一名联盟将军,从战争中回归被谋杀克里斯汀,他美丽的妻子,与她的年轻情人亚当布兰特合作,但这种杀戮的原因又回到了布兰特是以斯拉的叔叔大卫的儿子,被他的兄弟,安倍,以斯拉的父亲,嫉妒地愤怒地抛弃了他与一位女人结婚,他们都喜欢布兰特接受克里斯汀报复自己的家庭在“猎人”中,布兰特随后被奥兰,埃兹拉的儿子,一名遭受战争创伤的联盟队长谋杀了大部分的归乡被带走了Christine和她的女儿Livinia之间发生了争执,看到她的父亲中毒了,并且在The Hunted说服Orin拍摄Brant当Orin面对他的母亲所做的事时,她自杀了</p><p>一年后,在Orin和Livinia退回之后,Haunted成立了在国外旅行中,他们的注意力集中在他们试图逃离Mannon家族邪恶的吮吸沼泽上</p><p>他们因为内疚而失败了,Orin在Livinia身上射击自己,所有幸福的机会都消失了,她的整个家庭都死了,将自己锁在Mannon豪宅中基于有史以来第一次悲剧,哀悼成为伊莱克特拉本身就是一种自我意识的悲剧,它是如何实现其效果的</p><p>主要是通过所说的线条和显示的行为这可能看起来很明显,但它不是正如我们将在下一篇文章中看到格雷厄姆邓肯的剪辑(2011),在本系列的下一篇文章中,戏剧不是写的在言语中,但在文字和沉默中,它是围绕着“负面空间”,由“积极行动”所创造出来的戏剧性理解产生了奥尼尔的戏剧,这个空间非常珍贵,因为它充满了人物争论,解释的枪口剧作家指责令人生畏的Mannon豪宅:Mannon房子的外观,1865年4月傍晚,前面是车道</p><p>从街道的两个入口通向房子在车道后面,白色的希腊神庙门廊有六根高大的柱子延伸到舞台上一棵大松树在草坪边缘的驱动器上在房子的右角,它的树干是一个黑色的柱子,与门廊的白色柱子形成鲜明对比</p><p>驱动器的边缘,左前方,是一团厚厚的丁香花和丁香花</p><p>在前面的草坪上放置一个长凳这个灌木丛的部分屏蔽了从房子前面坐在它上面的任何人</p><p>在日落前不久,阳光下降的柔和光线直接照射在房子的前面,在白色门廊和灰色的夜光中闪闪发光</p><p>石墙后面,加强了柱子的白度,墙壁的阴沉,开放的百叶窗的绿色,草坪和灌木丛的绿色,松树的黑色和绿色白色的柱子投下黑色的阴影条他们身后的灰色墙壁下层的窗户反射着阳光照射在怨恨的眩光中</p><p>寺庙门廊就像一个不协调的白色面具固定在房子上,隐藏其阴沉的灰色丑陋哀悼的方向成为伊莱克特拉以斯坦贝克小说的身体精确性为例,这也延伸到角色以及克里斯汀·曼农,例如,被描述为:一个四十岁的身材高挑的女人,但她看起来更年轻她有一个优秀,性感的身材,她一动不动流动的动物恩典她穿着绿色缎面连衣裙,剪裁精巧,价格昂贵,带出她浓密卷发的特殊颜色,部分是铜棕色,部分是青铜色,每个色调都清晰,但与另一个混合她的脸是不同寻常的,英俊的而不是美丽的一个人被一种奇怪的印象所震撼,这种印象是它不是活着的肉体,而是一种奇妙的生活般的苍白面具,其中只有深蓝色的深蓝色眼睛活着她的黑色眉毛在她强壮的鼻子上方明显的直线上相遇她的下巴很重,嘴巴大而感性,下唇饱满,上部是一个细长的蝴蝶结,被一排头发遮住了戏剧充满了这样的细节 - 人物谁看起来某种方式,或者像其他角色一样,或突然向前或开花 导演或演员如何理解这些</p><p>剧作家试图做什么</p><p>戏剧在他们提供的制作方面有着根本的不同莎士比亚原本没有舞台指示为什么会这样</p><p>他们是为剧作家众所周知的演员而写的,他自己也是该公司的成员</p><p>他们不可能被其他任何人演出,因为在授予作者版税之前,目的是阻止人们表演你的演出,而不是一些奥尼尔的立场是不同的他的戏剧被设计为在他不在场的情况下被复制,并且舞台方向为作者的意图提供指导必然,他们是宽松的适合一些制作将仔细跟随他们,一些但是,这可能不会让奥尼尔感到困扰他的目标可能不是为了控制他戏剧的每一个表现,而是为了确保他的观点是演出对话的一部分</p><p>在这方面,莫宁成为伊莱克特拉的方向是这种类型的宝石随着三部曲展开,动作加快通过改变明确信息的脉搏,剧作家可以建立一种智力和情感的感觉,沿着a身体和心理上的经验这种做法的经典手段 - 再次由亚里士多德确定 - 是“揭示”和“逆转”他们经常在一起当布兰特揭示他追求Livinia的真实动机 - 隐藏他与Christine的关系 - 她的位置逆转她从成为一个情人变成了一个复仇的工具揭示和逆转积累并成为观众推断下面发生什么事情或者下一步会发生什么的必要资金这样一来,戏剧表现出什么样的期望显示或者什么是永远无法显示(但仍然被理解为情况)当期望在行动过程中发生根本性变化时,戏剧可以说是“转向”观众从被动接收信息转变为积极应用信息,提示通过一系列激发他们理解的动作在“猎人”中,Livinia操纵Orin通过玩弄他的东西来杀死布兰特对克里斯汀的厌恶 - 同样的占有欲导致安倍拒绝他的兄弟大卫此时,有可能看到一整套心理 - 性关系贯穿整个剧本,在奥林与利维尼亚之间的乱伦建议达到高潮在The Haunted所有这些都使得Mourning成为Electra的主要特征</p><p>这对于其他20世纪的剧作家来说也很重要:GB Shaw,Noel Coward,Arthur Miller,田纳西威廉姆斯,Terrence Rattigan,以及Ray Lawler和Richard Beynon等澳大利亚作家</p><p>但这个情节是借来的,就像许多人一样莎士比亚的情节被借用了,揭示和反转在很大程度上引起了人们的兴趣,因为角色对他们的反应奥尼尔戏剧的核心是完美的精神毁灭的往返:利维尼亚的三次演出过程中(六个小时</p><p>)这个数字 - 埃斯库罗斯的伊莱克特拉 - 从复仇的哈里丹,到爱的女人,到破碎的罪犯无情地惩罚她的母亲因为她后来犯下的罪行,她然后无情地惩罚自己这是一个可怕的堕落,它发生在性格水平,而非情节为哀悼成为伊莱克特拉“工作”所有角色都需要优秀的演员,但特别是对于Livinia奥尼尔在更广泛的范围内得到什么</p><p>其中的人都受到了贪婪,一致性的伤害,但最重要的是受到战争的破坏它本质上是一场反战游戏,充满了暴力冲突的恐怖,参与其中的男人,女人谁鼓励它当拉维尼娅在内战中赞扬奥林的勇敢时,他回答:奥林:我会告诉你这个英雄行为的笑话它真的开始于前一天晚上,当我偷偷摸摸他们的线路时,我总是志愿做出额外的危险我很害怕任何人都会猜到我害怕有一层厚厚的薄雾而且它仍然可以听到雾渗入地面我遇到了一个Reb爬向我们的线条他的脸从雾气中飘向我的我缩短了我的剑让他知道耳朵下的He He with as as as as as as as as as as as as as as as as as as as as and and and and and and and and and((((((((((((((在我回来之前,我必须以同样的方式杀死另一个人就像两次谋杀同一个男人一样,我有一种奇怪的感觉,战争意味着一遍又一遍地杀害同一个人,最后我会发现那个人是我自己他们的面孔不断回到梦中 - 他们改变了父亲的面孔 - 或者我的是莫宁成为伊莱克特拉“工作”作为戏剧</p><p>它当然具有很高的文学地位,但它现在会引起剧作家创作它的那种关注吗</p><p>司法,美国法学家奥利弗·温德尔·霍尔姆斯说,是法院将执行的事情同样,戏剧“有效”只能通过把它放在观众面前才能发现没有其他测试重要,没有其他存在而且测试是公开的A除非能够促使其他人以同样的方式做出回应,否则对戏剧的单独回应并不重要(尽管这在很多场合都有过着名的表现)奥尼尔在什么条件下玩“工作”</p><p>几乎可以肯定,给剧本的当代演员会发现对话是一个挑战有很多,而句子结构,措辞,个别单词看似“老式”在戏剧中,然而,一切都是关系的戏剧是不是事情是戏剧中的理解就是事情我们并不是说莎士比亚是“老式的”,尽管毫无疑问他对恢复时代的散文剧作家来说似乎是如此</p><p>相反,我们已经找到了进入他的方式通过密切关注他们的正式表面(我们可能更好地理解他们),同时追求我们自己的关注(他们可能满足我们当前的需求)</p><p>经常引用忠实的游戏或自由地适应它之间的部门并不是绝对的忠实地制作一部戏剧,如果不能捕捉到能量,那么如果它能够很好地发挥作用,那么如果能够这样做,那么找到一种让非现代戏剧“工作”的方法在任何一种情况下都是艰难的,不同的是必须获得杀戮,考虑不同的写作惯例但是,如果不将其简化为易于理解的东西,那么探索戏剧原始意义的过程是重要的,现在的戏剧的暴政是关于理解的,它的意义作为一种艺术形式,我们被要求理解除了我们自己以外的其他事实这个责任也落在了剧作家身上,当然,我们注意到了几个宝贵时间的天赋</p><p>哀悼的伟大成为伊莱克特拉,之所以如此“ “在适当的情况下工作,取决于其主体间的超越性因为奥尼尔没有以粗暴的方式使用埃斯库罗斯的奥雷斯泰亚,他唤起它,以便打开多层意义,让我们见证令人吃惊的新时刻和不可测量的老:打开一个多年来人类交流的渠道你可以在奥尼尔的最后阶段方向感受到这一点,在闹鬼的Livinia结束时她恳求她的求婚者,彼得和曼农的园丁,塞思,正在登上她将被监禁的豪宅:她上升到门廊 - 然后转身站立一会儿,僵硬和方肩,凝视着阳光塞了一眼冷冻的眼睛,塞特靠在门右边的窗户旁边,用一个决定性的爆炸拉开百叶窗,好像这是一个命令,拉维尼亚在她的脚跟上急转弯,然后木头进入房子,

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