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真正的侦探,破碎 - 关于复杂性的简单事实

<p>在文化或社会真空中没有任何东西产生任何形式的表现形式都与我们的当代世界交叉和相互作用,无论我们喜欢与否这包括最近广受好评的电视节目,如真实侦探,破碎之家,纸牌屋和权力的游戏幻想“权力的游戏”中的元素增强了由控制意志驱动的野蛮世界的形象</p><p>当追求权力的冲突 - 经常以暴力为基础 - 继续在全球范围内发生时,这是非常相关的中世纪的服装,场景和魔法可能看起来很遥远然而即便是朱莉娅吉拉德,该系列的粉丝,将权力的游戏与即将到来的厄运作为总理和最终将杀死她的陆克文剑联系起来</p><p>令人惊讶的是,杰森雅各布最近关于权力博弈的对话文章声称社交政治环境对其成功几乎没有任何影响相反,该节目因抵制他所谓的展示倾向而升高精品当代问题“性别不平等是一个通常以教学方式融入文化叙事的问题的一个例子</p><p>抛开他对当代女权主义的令人不安的粗略对待,令人遗憾的是,雅各布将歧视视为一种”精品“问题</p><p>相反,这种集体问题要求在文化环境中进行批判性检查社会内容是作者和观众都无法避免的事情用杜克大学学者弗雷德里克詹姆森的话来说,我们每个人都被“谴责为历史”在我们生活的固有社交性中雅各布斯继续认为权力的游戏是最好的娱乐形式,主要是因为它避免了复杂性这种复杂性 - 在Jason Mittell的早期对话作品中被称赞 - 被认为在Mad Men和Breaking Bad程序中基本上是否定的但复杂性不同于复杂性叙事能力是通过复杂的故事叙述产生的出现的许多观点和观众愉悦得到提升此外,没有复杂性就没有简单性:每个人都依赖于另一个人的意义与文学和绘画等其他审美形式一样,高质量的电视连续剧可以提出重要的伦理问题这涉及做出妥协和道德凌乱的决定,因为我们生活的世界是困难和复杂的电视,以回应自我质疑的迫切需要,不能轻易地写出错综复杂的写作和制作程序,如纸牌屋和电线提供了一些人可以获得的意义水平,但并不一定是所有人都可以这并不意味着他们不值得相反相反,揭示的是各种各样的叙述,以回应多样化的观众观众不是一个统一的群众接收器以同样的方式解读电视文本我们是一个不同的地方,一个不可预测的个人消费者阵容呼吁“e娱乐“价值可能似乎更新了有限的观众范围的据称复杂的文化产品之间的划分,以及据称谦虚,易于获取的各种各样的 - 旧的”高与流行“的争论这个争论已久不过当Man Booker奖得主埃莉诺Catton谈到受到The Wire和Breaking Bad影响的写作The Luminaries(2013),这只能帮助确认高低文化之间任何界限的减弱接收也会随着时间的推移而改变,随着“困难”的艺术演变成流行的电视曾经被许多人认为是大多数毫无价值的转移的唯一地点,是许多可能被视为重要艺术的家园雅各布合理地要求将品味判断成为学术界关键武器的一部分然而他明显厌恶所有事物的背景(社会和历史)冒着复兴20世纪遗留文化战争的风险此外,将一个电视节目提升到“大多数其他当代文化产出“将文化评价的过程带到了不健康的精确程度21世纪观众对电视,电影,音乐,文学和其他地方的文化形式几乎无限的展望 - 当然要求更加谨慎的语言</p><p>学者和评论家的一部分没有通用或审美纯度这样的东西Breaking Bad对美国医疗保健的尖锐起诉并不能阻止实验幻想的时刻 最初可能看起来不协调的电影风格实际上可以触及我们存在的基本问题真实的侦探,可以说是最具文学性的系列,描绘了一个令人惊讶的黑暗暴力和绝望境界其电影黑色元素,包括幽灵般的犯罪场景,揭露观众到噩梦般的哥特式时刻,现实与幻想之间的分歧开始变得模糊类型几乎总是交织在一起,这意味着各种叙事采用不同的讲故事风格这些既可以是逃避现实又可以是奇怪的熟悉是什么让这些当代电视节目特别成功他们是否有能力绕过简约与复杂,幻想与现实之间的界限参见:令人叹为观止的电视:

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