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Fly Away Peter:当澳大利亚文学进入歌剧院时

<p>大卫·马卢夫(David Malouf)为1986年歌剧改编自帕特里克怀特(Patrick White)的小说“沃斯”(Voss)写了他的剧本,他说:没有剧本可以再现从中得到的小说</p><p>小说,特别是伟大的小说本身就是:独特的,不可替代的最好的剧本可以do以一种新的,完全不同的形式再现了这本书的经验,允许形式本身来确定经验将会是什么当然这是真的,但是歌剧中的编剧是一种被低估的角色,而马洛夫“形式“在两个方面 - 作为一个杰出的编剧和作为一个小说家的作品已经变成一个剧本悉尼室内歌剧的制作马洛夫的1982年小说飞行彼得打开本周末正如在小说改编成电影,所以对于小说的作品在变成歌剧时被认为可以维持的损失也存在“忠诚”的争论这两种艺术形式,小说和歌剧,似乎很遥远,但在某些方面歌剧更接近于小说,它是更明显的堂兄,口语戏剧歌剧中的管弦乐队作为一种全知叙述者的形式,能够为观众提供有关戏剧中不可能的角色的信息和洞察力这种感觉内在性是歌剧中必不可少的一部分,因为它在小说中也是如此</p><p>澳大利亚小说对歌剧有多少成功的歌剧改编</p><p> Malouf对White的1957年小说Voss的改编,以及Richard Meale的音乐,设置了很高的标准,在1986年作为“伟大的澳大利亚歌剧”首演时受到称赞,它掩盖了许多后来的作品</p><p>小说中流畅的时空感翻译具有相似的时空特质的歌剧很多小说中许多事件发生的梦想和异象在歌剧Meale和Malouf中非常有效地表现出来,与小说的各个方面进行了批判性的接触,但是在80年代的棱镜中而不是50年代在2010年之前有一个推动新产品与帕特里克怀特诞辰一百周年相吻合,但遗憾的是没有任何结果;然而,维多利亚歌剧院的艺术总监理查德·米尔斯最近提到了新作品的可能性</p><p>规模小得多的是乔纳森·米尔斯1996年版芭芭拉·贝顿短篇小说“选择船只”(1896年),后者成为诗人多萝西的歌剧中的幽灵妻子Porter Baynton惨淡的故事,揭穿了这位高贵的丛林人的主导男性神话,被翻译成一场面对面的音乐剧作品,描绘了“女人”日益增长的恐怖 - 由于Dimity Shepherd的迷人化身 - 受到了“The Swagman”的威胁;绝对不是Waltzing Matilda的快乐人物这部作品在墨尔本和悉尼演出之后,在伦敦有一场备受好评的演出</p><p>小规模的还有Andrew Schultz的2008版Helen Garner的短篇小说The Children's Bach(1986)A poetic而且难以捉摸的作品,它非常有效地翻译成了一部轻微得分和令人回味的室内歌剧,从小说中汲取了赋格的中心隐喻</p><p>这成为了对人际关系的混乱和复杂性的冥想,给人一种音乐结构的感觉令人惊讶作为澳大利亚最着名的生活作家,只有彼得凯瑞的一部作品被改编,1981年的小说“布利斯”在2010年在悉尼首演时获得了压倒性的积极反应,同样在墨尔本,爱丁堡,以及在汉堡的新作品,由其中一位煽动者和作品的伟大支持者Simone Young Like Voss进行,它是为数不多的A之一将在电视上播放的奥斯特拉斯歌剧如果说任何人都可以说是在澳大利亚的“伟大作家”中与凯瑞竞争,那就是蒂姆温顿他的布克入围小说“骑士”(1994年)的歌剧版本,作者是伊恩格兰奇和艾莉森2014年,Croggon在墨尔本享受了非常积极的接待,上周赢得了绿屋奖,Winton的小说以及Jennifer缺席的中心角色,给适配器带来了挑战,但Grandage的折衷分数,穿插着各种各样的鸟叫,抓住了Scully和他的女儿Billie在歌剧中寻找Jennifer She的疯狂旅程的音乐声音伴随着他们,作为一个强大的声乐和音乐力量,如果不是真正的实体存在 所以我们回到David Malouf及其早期小说“飞走的彼得”悉尼室内歌剧的歌剧版本将在百年纪念Gallipoli A标准学校文本的一周内首映,该小说是对昆士兰东南部的抒情唤起战争的前夕,后来转变为战壕作曲家Elliott Gyger和编剧皮尔斯威尔考克斯的完全恐怖,将这部小说的片段改造成了八个场景,其中三位歌手演奏了不同角色的全场首映</p><p>热切期待这些小说作品不是压倒戏剧性的适应性,

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